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Avant-propos Chapitre I : Rembrandt et saint Jérôme : sujet et non-sujet 1. Le « Philosophe en contemplation » du Louvre et la question du sujet 2. Le Philosophe en contemplation et son contexte leydois 3. La question du sujet et le tiraillement confessionnel de l'exégèse allemande 4. Les Saint Jérôme de Rembrandt 5. Rembrandt, îlot hiéronymien dans un océan érémitique 6. L'iconographie rembranienne de saint Jérôme Première Partie : Traditions iconographiques de saint Jérôme Chapitre II : Saint Jérôme en Vénétie (1440-1510) 1. La vie de saint Jérôme 2. Les deux types de représentation de saint Jérôme à la Renaissance 3. Le Saint Jérôme au désert de l'Académie padouane de Francesco Squarcione (années 1440) 4. Un peintre de Ferrare à l'origine du modèle mixte ? 5. La réception de Mantegna : les Saint Jérôme métaphysiques de Giovanni Bellini 6. Venise 1500 : l'ultime aménagement du désert Chapitre III : Les Saint Jérôme vénitiens d'Albrecht Dürer (1506-1514)..... 93 1. Dürer et Venise (I) : Giovanni Bellini 2. Dürer et Venise (II) : Vittore Carpaccio, le Rosaire et le souvenir de Jean Cuno 3. Dürer et la théologie de la piété8 4. Dürer et le Rosaire Chapitre IV : L'ombre de Luther : Dürer en Flandre (1521) 1. Le Saint Jérôme de Lisbonne : une contradiction dans les termes ? 2. Les épigones flamands de Dürer, ou l'irrésistible ascension de la nature-morte vanité 3. Clarté ou élucidation des Écritures ? Luther contre Érasme 4. Clair-obscur Deuxième partie : Un Saint Jérôme au globe perdu de Rembrandt Chapitre V : Une visite à Dresde : Autour d'un Saint Jérôme Ermite de C. W. E. Dietrich (1732) 1. Quatre Ermites anonymes apparentés 2. Entre Gerrit Dou et C. W. E. Dietrich 3. Un dessin de C. W. E. Dietrich conservé au British Museum Chapitre VI : Diffractions hollandaises (1630-1670) 1. Un Saint Jérôme de Ferdinand Bol connu par une notice du baron Wrangel 2. Un Saint Jérôme attribué à Philips Koninck 3. Gerrit Dou et son successeur de la collection Bader 4. Une gravure de Hendrik Heerschop datée de 1652 5. Un ermite de Constantijn Daniel van Renesse (vers 1649-1650) 6. Le Saint Jérôme de Johannes Gillisz. van Vliet (début des années 1630) Chapitre VII : L'Anonyme Allemand 1. Une oeuvre surgie de nulle part 2. Analyse scientifique 3. Iconographie 4. L'Anonyme et les « diffractions hollandaises » 5. Christian W. E. Dietrich entre adaptation et copie des maîtres hollandais 6. L'état (b) de Dietrich : un Rembrandt à la Dou 7. Lumière et couleur 8. Conclusion Troisième partie : L'âme des anciens et le moi des modernes Chapitre VIII : Globe et vanité : Rembrandt et la nature-morte 1. La gravure de 1642 : Saint Jérôme dans la chambre obscure 2. Le motif du globe chez Rembrandt 3. Le personnage au globe dans la gravure de 1642 : saint Jérôme ou philosophe ? 4. Symbolique du globe à l'époque de Rembrandt 5. La gravure de 1642, l'émulation avec Dürer et l'oeuvre leydois de Jan Davidsz. de Heem Chapitre IX : Rembrandt émule de Dürer 1. Saint Jérôme entre désert et cabinet 2. La cloche 3. La niche dans le mur 4. Les sandales 5. Le balai 6. La discipline 7. La lanterne éteinte 8. Conclusion Chapitre X : La Vieille aux oignons, ou la part féminine du sacré 1. La Vieille aux oignons : présentation de la gravure 2. Le débat sur l'authenticité 3. La Vieille aux Oignons et son contexte rembranie 4. Brève incursion dans l'art des variations rembraniennes Chapitre XI : Le Philosophe du Louvre 1. Saint Jérôme, sainte Paule et sainte Eustochium ? 2. Ragouël, Edna et Sara Éléments biographiques Appendice : Rapport technique de Peter Klein et de John Twilley Bibliographie Notes Crédits photographiques Index

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