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Avant-propos. Introduction. La pratique orchestrale dans l'interprétation historiquement informée. I. La pratique d'orchestre professionnelle : Des « devoirs du ripiéniste ». Cordes et vents comme ripiénistes dans l'orchestre. Différences entre le jeu soliste et la pratique orchestrale professionnelle. Les devoirs du musicien d'orchestre professionnel. Les instruments des ripiénistes. II. Notation et Convention. De « l'exécution unanime ». Normalisation des modes d'exécution non écrits dans la pratique d'orchestre professionnelle. Limites et insuffisances de la notation dans une culture du jeu dans l'instant. Normes d'exécution notables et non notables dans les sources. Partitions insuffisamment annotées dans la pratique. III. Normes de l'organisation des coups d'archet. Du « partage » des coups d'archet. La discipline des coups d'archet comme caractéristique de la pratique professionnelle d'ensemble. Conditions préalables et fondements de l'organisation des coups d'archet. L'organisation des coups d'archet dans l'ensemble. Normes de l'organisation des coups d'archet dans les répertoires d'orchestre les plus importants. IV. Normes de l'expression. Des « types » de coups d'archet. Le coup d'archet unanime comme fondement de la sonorité orchestrale. Techniques d'archet historiques pour ripiénistes. Le « type de coup d'archet » : combinaison de tempo, de forme et d'expression. V. Normes d'exécution dans la pratique. De la « bonne exécution » en ensemble. Normes de l'effet sonore. Coups d'archet au service de l'expression. Stratégies du jeu d'ensemble. VI. Survol historique avec études de cas. Pratique baroque du ripieno à Paris. Pratique baroque du ripieno à Rome et Venise. Pratique baroque du ripieno dans le baroque tardif en Allemagne centrale. Pratique galante du ripieno à Dresde. Pratique (pré)-classique du ripieno à Mannheim. Pratique classique du ripieno à Vienne. Pratique romantique du ripieno à Vienne et à Dresde. Bibliographie. Sources primaires. Littérature secondaire. Index des personnes.

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