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Principaux repères biographiques. À propos de quelques légendes. L'oeuvre : panorama et problématiques générales. De l'art ou de l'artisanat. Scarlatti : un homme de son temps. La musique au service de l'église - Le Magnificat. La musique au service du théâtre - L'opéra L'Ottavia ristituita al trono. La musique au service de la chambre - La cantate Già che al partir... et la sonate K. 88. Du baroque. De la « mimesis » aristotélicienne à l'« affect » baroque - Le Stabat Mater. La virtuosité vocale au service de l'émotion - La cantate Pur nel sonno... (ou Il sogno). La virtuosité instrumentale au service du geste - La sonate K. 96. La virtuosité instrumentale au service du timbre - La sonate K. 119. Le plaisir du jeu - Scarlatti aux frontières de l'improbable et de l'inouï. Du style galant. Scarlatti et l'émergence d'une esthétique dominante au XVIIIe siècle. Critique et autodérision - L'intermède La Dirindina. Scarlatti et la didactique - Les Essercizi et les sonates K. 236-239. Scarlatti et le style galant. Du classique. Le dit et le non-dit : Scarlatti et l'improvisation. Scarlatti et la question de la forme. Scarlatti et la question de la rhétorique. Le Salve Regina en La majeur : un chant du cygne ? Épilogue. Annexes. Magnificat. Stabat Mater. Salve Regina. Cantate Già che al partir t'astringe (Anonyme). Cantate Pur nel sonno... (ou Il sogno) (Metastasio - Anonyme). Cantate O qual meco Nice, aria [no 1] « Perché non dir mi almeno ». Sonate K. 531. Bibliographie. Ouvrages historiques (présentation chronologique). Études contemporaines (présentation alphabétique). Table des exemples musicaux. Sources - Éditions anciennes. Musique vocale religieuse. Musique vocale profane. Sonates pour claviers. Musique instrumentale hors sonate. Exemples musicaux d'autres compositeurs.

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